李翰祥在《后门》中展现了对空间叙事的高度自觉——全片几乎不脱离公寓内景,仅通过一扇后门的开合、走廊的纵深与门框的分割,便完成了对人物心理疆界的丈量。影片没有给出答案,只留下开放式结尾,让观众自行咀嚼人情的进退维谷。杜娟、乐蒂几个配角戏份虽少,但每个人物都立得住。讲一对夫妻领养了个小女孩,后来亲妈回来要孩子——就这点事,但拍得特别细腻,不煽情,全是日常里那种憋着的难受。最戳我的是王引演的父亲,他在亲生母亲找上门那场戏,一句话没说,光是低着头搓手指,就把那种左右为难的憋屈全搓出来了。适合那些厌倦了强情节煽情、愿意静看人物眉眼间细微褶皱的观众。 相关搜索: